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Utilisez un système de montage égal ou supérieur à la résolution de la caméra et évitez toute compression et décompression.
Les accélérations et les ralentis d'images ainsi que toute animation (p. ex. des titres déroulants) doivent être réalisées en „Frame-mode". Attention, une bande vidéo avec des effets en „Frame-mode" ne peut pas être utilisée pour l'exploitation en vidéo et il sera nécessaire d'en faire deux versions différentes.
Si vous souhaitez modifier le contraste en postproduction, il est préférable de changer la valeur du gamma plutôt que celle du contraste.
Pour la création de titres et de sous-titres, n'oubliez pas que l'image sera réduite d'environs 2,5% de tous les côtés lors de la projection en salle de cinéma.
Un étalonnage des images vidéos est uniquement souhaitable si vous avez accès à des machines professionnelles. Cependant, ceci ne supprimera pas l'étape de l'étalonnage au laboratoire de film. Lorsqu’il s’agit d’un long-métrage ou d’un étalonnage compliqué, cela vaut la peine de faire une bande-courte. (Une bande-courte est un montage des 10 premières et 10 dernières images de chaque plan du film). Cette bande-courte sera kinescopée ensemble avec votre film. Le laboratoire utilisera la bande-courte pour l'étalonnage du film. Si cela s’avère nécessaire, on peut en tirer plusieurs copies jusqu'à ce que les valeurs correctes des couleurs soient trouvées. À ce moment seulement on passe au tirage de la copie du film, ce qui est évidemment moins coûteux. Matthias Bürcher a écrit un programme que calcule l'EDL de votre bande-courte à partir de l'EDL du montage de votre film.
La répartition des actes doit correspondre aux normes habituelles: En 35mm, la durée d'un acte ne doit pas dépasser les 20 minutes, en 16mm la limite se situe à 52 minutes. Vous pouvez copier les différents actes sur une même cassette en laissant environ 10 secondes de noir entre les actes. Chaque acte doit absolument disposer d'une marque de synchro (une image blanche avec un „bip“ sonore, 50 images avant le début de l’acte). N'oubliez pas de laisser déborder le son d'environ 40 images à la fin de chaque acte. Ceci est nécessaire pour le report du son qui se trouve en avance par rapport à l'image sur la copie d’exploitation.
Le kinescopage se fait uniquement à partir d'une cassette Beta Digital en format PAL. Pour la fabrication du négatif sonore, le laboratoire demande une cassette DAT. Nous vous conseillons de copier les cassettes DAT des cassettes Beta Digital qui sont prévues pour le kinescopage. Ainsi la synchronisation est garantie.
Si vous disposer d’un mixage dolby stéréo de votre film, envoyez nous votre bande déjà encodée. Pour les films avec un simple mixage mono ou stéréo, le laboratoire a besoin des indications précises par rapport au niveau d’enregistrement. Dans ce cas, votre DAT peut être encodé en dolby par le laboratoire. L'avantage de cette solution est que vous profitez de la dynamique accrue et de la réduction du souffle du système dolby et votre film sera diffusé en stéréo au cas où votre mixage serait en stéréo. De plus, ce procédé est moins cher que la fabrication d’un négatif de son mono. Le seul „inconvénient“ de cet encodage dolby réside dans la nécessité d’un travail de postproduction soigné. En effet, il faut veiller à ce qu’il n’y ait aucun décalage de la phase, car le décodeur dolby risquerait d’envoyer une partie de vos sons dans un mauvais haut-parleur.
La vitesse de projection standard est de 24 images par seconde dans les salles de cinéma. Le kinescopage par contre se fait à 25 i/s (la vitesse de la vidéo PAL). La durée de votre film augmentera donc de 4%. Ce ralentissement n'est pas visible, il est par contre audible: les sons seront plus graves. Ce décalage de la fréquence sonore peut être corrigé avec un "harmonizer" lors du mixage. Mais cette possibilité n’est finalement pas souvent utilisée, car il y a de plus en plus de salles qui projettent les films à 24,5 i/s, voire plus, pour gagner du temps...